探案二人組重聚，《唐朝詭事錄之西行》的魅力何在？

 兩年前，《唐朝詭事錄》問(wèn)世，不但彌補了古裝探案主題的空白，還成為古裝探案迷心中的“白月光”。

現如今，兩年以往，《唐朝詭事錄之西行》如約而至。

粉絲們對這部劇的描述極為贊揚，紛紛稱(chēng)之為“白月光”與“精神糧食”等相對高度褒獎之語(yǔ)。

《唐詭2》不但沒(méi)有深陷續篇不如前作的魔咒，就越拍越流暢，憑著(zhù)三大看點(diǎn)妥妥占據著(zhù)古探白月光的位置。

看了《唐朝詭事錄》第一季的觀(guān)眾們應當深有體會(huì )，該系列之所以能受歡迎，完全依賴(lài)于獨特的故事劇情設計風(fēng)格，并非明星演員的支持（劇里的藝人也確實(shí)沒(méi)大佬或流量小生）。

《唐詭》的高品質(zhì)依托其強悍的情節。

第一季的第3第6集圍繞一個(gè)案子進(jìn)行，不管劇情發(fā)展長(cháng)度怎樣，具體內容一直豐富多樣的詳盡。

每一個(gè)兇殺案的設置都可以帶給觀(guān)眾意外驚喜，基本上不會(huì )有死板的懸疑推理設置或強制邏輯推理的現象。

導演在拋出去伏筆時(shí)非常善于鋪裝各種細節案件線(xiàn)索，使觀(guān)眾沉浸在其中，與主人公一同邏輯推理。

有時(shí)候觀(guān)眾們會(huì )和主角邏輯性引起共鳴，有時(shí)候則會(huì )被主人公考慮到的案件線(xiàn)索所吃驚。

整個(gè)劇情自始至終焦慮不安且情節跌宕起伏。

目前來(lái)說(shuō)，到《西行篇》，劇方似乎并未逃離連續劇受歡迎后續篇要求他們增加的魔咒，第四個(gè)案子的設計方案仍然遵循著(zhù)第一季最久的6集規范。

但是，盡管長(cháng)短有所上升，具體內容卻依然確實(shí)，沒(méi)有多余。

導演并沒(méi)有為了延長(cháng)時(shí)間加入沒(méi)有意義的具體內容，劇情發(fā)展節奏感依然緊密痛快。

以第一集為例子，30多分鐘的時(shí)間里既承接了前情，又鋪裝了新的伏筆，數據量十分豐富。

偵探二人組盧凌風(fēng)（楊旭文飾）和蘇無(wú)名（楊志剛飾）在第一季分道揚鑣，第二季她們應該如何再聚首？

長(cháng)安風(fēng)起云涌變幻無(wú)常，惡魔脫壁疑案怎樣引起人人自危，這些都將在這其中公布。

乃至，導演在首集中化還帶給觀(guān)眾了一個(gè)“招式”。

懸疑推理的勾子、連續劇的銜接、角色個(gè)人行為的思路、激起觀(guān)眾們情緒興奮點(diǎn)及其背景線(xiàn)索的鋪敘，無(wú)一忽略。

老觀(guān)眾們每一集都感動(dòng)流淚，新觀(guān)眾們將從第一集便被“降妖變”模塊吸引住進(jìn)坑。

第二個(gè)案例中忤作的死，根據緊密的情節及與第一季人物的關(guān)系引起追憶，與此同時(shí)生動(dòng)形象的彰顯了古時(shí)候忤作職業(yè)類(lèi)型的不易與信念，令很多觀(guān)眾大呼“封天”。

觀(guān)眾們從頭至尾根本看不到一切“不必要的畫(huà)面”，每個(gè)場(chǎng)景對接都異常順暢，每一個(gè)案子的埋下伏筆都蘊含著(zhù)案件線(xiàn)索或戲劇張力，全過(guò)程沒(méi)什么尬聊。

這類(lèi)扎扎實(shí)實(shí)的情節前提是高分懸疑劇所必須的，但很多懸疑電視劇卻往往欠缺這一點(diǎn)。

同軟件上另一部剛剛結束的現代都市懸疑電視劇就是一個(gè)典型的例子。

劇里，主人公不論是讀書(shū)或是用餐，都拖延了幾分鐘的攝像鏡頭時(shí)長(cháng)，但這些場(chǎng)景針對案子的邏輯推理沒(méi)什么協(xié)助。

在這樣的情況下，即便故事情節還有誘惑力，觀(guān)眾們也難免感覺(jué)無(wú)聊。

當代社會(huì )派推理劇在劇情中的表現通常遭受知名度的懷疑，而以推論為中心的古裝探案劇中，案子設計方案、人物塑造和戲劇張力的建設是十分重要的。

在這一方面，《唐詭》兩個(gè)季節都展現出了優(yōu)異的主要表現。

上面提到的《唐詭》，并不依賴(lài)一線(xiàn)明星平臺流量，反而是憑借引人注目的故事劇情獨特的魅力獲得成功。

其故事情節深具誘惑力，并且設計風(fēng)格從片名里的“詭”字便可見(jiàn)一斑。這部電視劇并非神鬼傳說(shuō)狂舞的種類(lèi)，而更像美妙的神鬼傳說(shuō)小故事。

根據奇特的技巧，揭露詭計與人的本質(zhì)。

在這一點(diǎn)上，第一單元《降魔變》開(kāi)場(chǎng)既用重筆3D渲染，根據繪師秦孝白的“惡魔脫壁”衍生出了殺人案件。

劇中的角色借助神鬼傳說(shuō)行惡，而導演則利用神鬼傳說(shuō)打造了懸疑案件。

雖然杰出觀(guān)眾們早就搞清楚《唐詭》里的“詭”大多是由人為要素所導致，但他們仍然能被解迷環(huán)節中這些奇特的設置吸引住，從劇情和人物中感受古裝劇恐怖的魅力。

無(wú)論是“惡魔脫壁”所產(chǎn)生的行兇怪異氣氛，或是界面展現出來(lái)的恐怖實(shí)際效果，都極具閃光點(diǎn)，既保留了舊式古裝探案劇的獨特魅力，又蘊涵著(zhù)隱型俠士奇談深刻感召力。

《唐詭》在“詭”字的英語(yǔ)使用上和觀(guān)眾構成了極其配合默契之間的互動(dòng)，這一點(diǎn)特別令人欽佩。

粉絲們深得在其中奧秘，并分享了外觀(guān)設計與風(fēng)格都十分契合的TVB杰出藝人車(chē)保羅。

攝制組馬上領(lǐng)會(huì )了觀(guān)眾們的用意，邀請到了車(chē)保羅來(lái)客串演出。實(shí)際效果嘛，只能說(shuō)是：非常契合。

觀(guān)眾們往往熱情強烈推薦車(chē)保羅，是由于《唐詭》系列的“詭”設計風(fēng)格人物角色，一般由特型演員親身參演，既能保證設計風(fēng)格的獨特性，也保留了現實(shí)感，進(jìn)而拋棄了沒(méi)有思想特效妝。

“詭”是逃避現實(shí)元素，但攝制組在劇情設計和呈現效果上，都竭盡全力營(yíng)造出一種生動(dòng)逼真覺(jué)得，為了能讓觀(guān)眾們可以沉浸在其中，一點(diǎn)也不粗心大意。

《唐詭》系列產(chǎn)品因其明顯的情節吸引用戶(hù)，這類(lèi)誘惑力也體現在邏輯縝密、情節跌宕起伏和奇思妙想的劇情上，也包括了一個(gè)個(gè)讓人念念不忘的人物角色。

不管是正直或是反派角色，都有幾個(gè)人物角色能引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。

例如，于毅在《降魔變》中參演了秦孝白一角。

他是一位把全部精力投入美學(xué)的美術(shù)家。雖然有時(shí)候他因為深陷寫(xiě)作短板而嗜酒無(wú)法控制，令人惱火，但大多數時(shí)候，這類(lèi)瘋狂背后卻隱藏著(zhù)對藝術(shù)的單純固執。

當各位同仁陸續熱衷用邪物替代頗具生命的作品，當眾人都督促他敷衍塞責地做好畫(huà)龍點(diǎn)睛每日任務(wù)，當風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)對她的畫(huà)作開(kāi)展惡語(yǔ)中傷時(shí)。

作為一名繪師，他扛住了來(lái)源于君權和百姓的巨大壓力，寧可不惜犧牲也不愿意讓步。

“癲”這一角色充斥著(zhù)出乎意料的支撐力，其內心深處的“單純”令人嘆服，不得不讓人感嘆，單純的藝術(shù)大師，秉持初心著(zhù)實(shí)不易。

重要的角色獨具生命，即便是戲份不多的“假惡魔”馬將軍也讓人印象深刻。

他原本是一個(gè)忠義之士，為了能討公道趕到長(cháng)安，卻不幸被魔鬼調節，淪落為兇犯，這一轉變實(shí)在是讓人覺(jué)得無(wú)盡痛惜。

第二季忤作的死，各種核心人物齊聚一堂。

看完以后，你必定會(huì )牢記這位恪守職業(yè)倫理卻痛失愛(ài)子的唐代女仵作曹惠，也記著(zhù)從期盼情欲到踏入忤作之路春條，而且還會(huì )記牢志向讓天下無(wú)倒斗的馬爸爸。

自然，本單元的主角是一只慕容羊，它一生自始至終堅守自己的核心理念，雖然依然沒(méi)有被人理解。

無(wú)需過(guò)多故事情節交待角色的以往，也無(wú)需過(guò)多3D渲染角色現階段的挑選，只需要在案子持續推進(jìn)的過(guò)程當中呈現角色的核心特質(zhì)，就可打動(dòng)觀(guān)眾，使故事情節在精神上引起共鳴。

《唐詭2》憑借全方面的劇情設計——不論是節奏感、人物角色或是設計風(fēng)格——繼寫(xiě)了引人注目的精彩紛呈。

只要保證這樣的水平，將來(lái)不管制做是多少季，毫無(wú)疑問(wèn)都可以獲得觀(guān)眾們的點(diǎn)贊，由于走心的著(zhù)作總是能打動(dòng)觀(guān)眾的心弦。