《少年白馬醉春風(fēng)》打造鮮衣怒馬的少年江湖故事。

 一代人有一代人的金庸，一代人有一代人的武俠江湖。創(chuàng )作者在不斷創(chuàng )新，增強對武俠文化熱愛(ài)和敬畏的與此同時(shí)，深度融入當下年輕人的所感所悟。正在優(yōu)酷熱播的電視劇新古裝武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》，精準洞察Z世世代代消費者對古裝武俠劇的審美需要，譜寫(xiě)了一曲“鮮衣怒馬少年時(shí)，莫負韶華行且知”的青春時(shí)代小故事。

優(yōu)酷視頻《少年白馬醉春風(fēng)》：解悟青年成長(cháng)，推動(dòng)國韻審美觀(guān)優(yōu)酷視頻《少年白馬醉春風(fēng)》：解悟青年成長(cháng)，推動(dòng)國韻審美觀(guān)

《少年白馬醉春風(fēng)》純天然的少年氣進(jìn)而在一開(kāi)場(chǎng)便增進(jìn)了與年輕人間距。深層次故事情節，首先從少年俠客人物群像的個(gè)性化營(yíng)造，到對精神勝利法一個(gè)全新的闡釋?zhuān)購臉O具新國風(fēng)魅力的視覺(jué)表現，構筑起當下年輕人心里的聲望武林。

接近年青人

“守衛”核心解悟青年成長(cháng)

當下年輕人希望看到的武林是怎么樣的？這些人在“聲望”與“激情”中承載了哪些？一定程度上，《少年白馬醉春風(fēng)》體現的是每一個(gè)青少年都面臨著(zhù)的發(fā)展課題研究。連續劇以百里東君從“見(jiàn)天底下”到“歷天底下”再從“成天底下”的人生軌跡，串聯(lián)起整部劇的劇情線(xiàn)。百里東君這“一滴水”掉入江湖紛爭大海，不僅體現了新武俠的熱血少年氣，也映射了當下年輕人的成長(cháng)階段。

“不說(shuō)服教育，反而是拋出去假定與方向，讓觀(guān)眾們自身去體驗，是《少年白馬醉春風(fēng)》甚至整個(gè)‘周木楠青少年武林系列產(chǎn)品’在價(jià)值觀(guān)念表達上的原則。”本劇總制片人周照中期待，大量年輕觀(guān)眾在看完劇后，可以找到少年意氣和初衷，不懼怕日常生活、對生活充滿(mǎn)期待，“每一個(gè)人都是自身全球的主人公。”

這種使用價(jià)值表述不僅體現在戲劇結構的處理上?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》沒(méi)在開(kāi)場(chǎng)直接進(jìn)主角敘述線(xiàn)，而是隨著(zhù)北離八公子的先后出場(chǎng)，將一個(gè)蓬勃向上、慷慨激昂跌宕起伏的男孩武俠江湖展現觀(guān)眾眼前。少俠們持酒仗劍姿態(tài)，盡展年青人斗志昂揚、拿得起放得下、義無(wú)反顧的青春的活力。本劇以其獨特的武林觀(guān)和豐富多彩的人物設定，描繪了一幅秀氣灑脫的少年俠客人物群像，觀(guān)眾們從中可以看出當下年輕人的青春年少面貌。

更為貼近生活、更具有時(shí)下性的人物設定，促使《少年白馬醉春風(fēng)》比較容易拉近與年輕觀(guān)眾之間的距離。比如，劇中的主人公百里東君是一位在溫暖溫馨的家中成長(cháng)起來(lái)的青少年，盡管有較好的家世背景，但追尋“名滿(mǎn)天下”遠大抱負道路上，他同樣經(jīng)過(guò)重重考驗。那樣的人物設定與成長(cháng)路徑，與許多當下年輕人的成長(cháng)的故事頗為相似。

除此之外，也有葉鼎之、司空長(cháng)風(fēng)等多個(gè)少年俠客，每一個(gè)人成長(cháng)背景各有不同且頗具象征性，不一樣觀(guān)眾們正在看不同角色時(shí)，都可以找到內心深處的心態(tài)映襯。據了解，在劇本大綱早期，創(chuàng )作團隊根據訪(fǎng)談、調查等方式，深入了解當下年輕人的所感所悟，并把它融進(jìn)劇本大綱。

“青少年對不正義事兒永不屈服。篤定的堅信、大大方方的鐘愛(ài)、互相幫助的精神勝利法，便是我心目中的‘男子漢氣概’。”做為原著(zhù)創(chuàng )作者和編劇，90之后的周木楠對青少年俠客精神有自己的理解?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》在延續金庸“俠之大者，無(wú)私無(wú)畏”精神內涵的前提下，更聚焦守衛內心的堅持不懈，守衛身邊的愛(ài)人、家人、好朋友，守護正義。“如果每個(gè)人都能保護好自身，整體呈的‘俠’，就可讓這個(gè)世界變得更加美好。”

制做再升階

灑脫設計風(fēng)格推動(dòng)國韻審美觀(guān)

霸氣精彩絕倫武打電影場(chǎng)景，寫(xiě)意畫(huà)與寫(xiě)實(shí)性交融的工藝美術(shù)搭景，年青亮麗的服裝造型，共同打造《少年白馬醉春風(fēng)》經(jīng)典勵志激情的男孩武林。相比《少年歌行》，《少年白馬醉春風(fēng)》整體設計更為灑脫，色彩更明亮，在以往制做前提下添加動(dòng)畫(huà)特效、喜劇原素，并把武俠江湖里的腥風(fēng)血雨與中國風(fēng)藝術(shù)美學(xué)相結合。“動(dòng)畫(huà)特效好霸氣”“喜愛(ài)干凈明亮美麗的畫(huà)面”“角色的妝發(fā)造型挺有男子漢氣概”……許多網(wǎng)友被本劇迎面而來(lái)的青春感深深吸引。

以年輕觀(guān)眾熱議的打戲為例子，《少年白馬醉春風(fēng)》的武打動(dòng)作不但有傳統傳統武術(shù)招數，還融入了舞蹈基本動(dòng)作。與此同時(shí)，武打電影場(chǎng)景結合動(dòng)畫(huà)特效，搞出藝術(shù)美、詩(shī)情畫(huà)意與風(fēng)韻，很符合當下年輕人對二次元、國風(fēng)游戲審美觀(guān)。據動(dòng)作導演郭亞莎詳細介紹，本劇有五百多場(chǎng)武打戲，許多絕技、招式，不但藝人要打得好看，還可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)特效融合中后期開(kāi)展復原。接戲前一個(gè)半月時(shí)長(cháng)，創(chuàng )作團隊提早拍照樣照設計方案姿勢，與動(dòng)畫(huà)特效及演員表演結合，最終呈現更好看的“絕技”。

這幾年，伴隨著(zhù)虛擬拍攝技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng )作的緊密聯(lián)系，新武俠展現極具觀(guān)賞價(jià)值視覺(jué)效果。阿里大文娛竭盡全力加強對 AI等科技投入，創(chuàng )變影視創(chuàng )作。在周照中看起來(lái)，新技術(shù)應用并不是為了讓打戲看起來(lái)更加霸氣，更是為了讓觀(guān)眾們看的更準確，可以把想像中的場(chǎng)景和畫(huà)面呈現出來(lái)。“后面在‘國韻新武俠’內容的錄制中，除開(kāi)虛擬拍攝，我們也會(huì )使用動(dòng)作捕捉技術(shù)，在更為復雜打斗場(chǎng)面里做前期姿勢收集，讓搏斗更漂亮，更準確。”

除此之外，本劇服化道設計不但做到了極致與角色成長(cháng)背景和人物個(gè)性相對高度兼容，也和著(zhù)作整體風(fēng)格和特性融匯貫通。比如，劇里的服裝造型既綿軟灑脫，又融入了硬朗皮盔甲原素，配合了撰寫(xiě)的金屬工藝，完成薄厚均衡，這和著(zhù)作所體現的豐富多元的情緒相照應，不僅有武林的激情，還有子女的溫柔。除此之外，在美學(xué)風(fēng)格上，本劇用艷麗、明亮的色彩，構建充斥著(zhù)希望和夢(mèng)想的氣氛，讓觀(guān)眾們可以感受到追夢(mèng)少年的生命力與熱情。

擴寬“青少年”跑道

為宜具體內容竭盡全力

先前，清華大學(xué)影視傳播研究中心發(fā)布的《中國劇集創(chuàng )新發(fā)展與審美多元化研究報告》表明，青年人觀(guān)眾們喜好青春年少、懸疑推理、科幻主題。一直以來(lái)，優(yōu)酷視頻都十分注重對年輕消費者心態(tài)的回復。伴隨著(zhù)一系列高品質(zhì)青春年少化內容的發(fā)布，服務(wù)平臺與客戶(hù)的互動(dòng)交流更加密切?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》能在競爭激烈的暑期檔電影吸引住年青觀(guān)眾的注意力，不但來(lái)源于優(yōu)酷視頻多年來(lái)對特色化、多樣化、青春年少向視頻的深耕細作，更離不開(kāi)平臺對自主創(chuàng )新具體內容執著(zhù)追求和堅定選擇。

在周木楠看起來(lái)，與優(yōu)酷視頻的協(xié)作起源于創(chuàng )作主旨的一致，忠誠平臺對“好內容”尊重，對創(chuàng )作者信賴(lài)。三年前，在古裝偶像劇攻占古裝電視劇絕大多數銷(xiāo)售市場(chǎng)的情形下，優(yōu)酷視頻挑選開(kāi)發(fā)設計武俠江湖著(zhù)作《少年歌行》，并努力變大人物群像、青少年、武林等武俠江湖作品里關(guān)鍵元素，這讓周木楠既出乎意料又敬佩。最后，《少年歌行》以個(gè)性化的賬號定位、男子漢氣概美好的青春敘述，打破了年輕觀(guān)眾關(guān)于新古裝武俠劇的認識，完成了用戶(hù)口碑播放量的雙收。

從《少年歌行》到《少年白馬醉春風(fēng)》，再從將要上映的《暗河傳》，優(yōu)酷視頻以追求卓越的寫(xiě)作心態(tài)，逐步完善內容生產(chǎn)。其所構建的“周木楠青少年武林系列產(chǎn)品”，正在成為新古裝武俠劇中一股與眾不同的能量，不但為觀(guān)眾帶來(lái)耳目一新的觀(guān)感，也為優(yōu)質(zhì)IP的長(cháng)線(xiàn)開(kāi)發(fā)設計作出積極主動(dòng)示范性。據周照中詳細介紹，“周木楠青少年武林系列產(chǎn)品”將會(huì )推出10部影片，每一次都會(huì )依據上一部作品觀(guān)眾和市場(chǎng)反應做適當調整。除了已經(jīng)協(xié)作的兩名電影導演，后續還會(huì )有新年輕導演添加寫(xiě)作。

內部結構運作模式上，優(yōu)酷視頻實(shí)行“制片人中心制”，培養一批能唱主角、單獨承受壓力的工作團隊電影制片人。與此同時(shí)，總的說(shuō)來(lái)，優(yōu)酷加速創(chuàng )立獨播劇個(gè)人工作室，以靈活多變的體制吸引住鼓勵來(lái)自外部影視公司的優(yōu)質(zhì)人才。

在周照中看起來(lái)，制片人中心制促使責任更為明晰，個(gè)人工作室能夠更加專(zhuān)注于內容生產(chǎn)，從開(kāi)始原創(chuàng )劇本的論文選題、IP采購，到臺本開(kāi)發(fā)設計卵化，再從構建主創(chuàng )團隊、開(kāi)播，每個(gè)環(huán)節都會(huì )竭盡全力，做好內容。與此同時(shí)，配套資源設備則是由其他單位大力支持，為優(yōu)質(zhì)的內容服務(wù)保障。