電影市場(chǎng)需求與藝術(shù)挑戰：《默殺》引發(fā)關(guān)于電影本質(zhì)的思考!

 由柯汶利執導的電影《默殺》，為今年暑期檔電影開(kāi)了個(gè)好頭。作為一部以東南亞為題材違法犯罪懸疑驚悚片，《默殺》充斥著(zhù)獵奇性的“暴點(diǎn)”，在社交平臺上引起很大的探討。

一邊是《默殺》的人氣與電影票房節節上升，一邊是許多影評家對《默殺》的“小視頻化”趨向明確提出猛烈指責。批判者覺(jué)得，《默殺》的商業(yè)成功要以危害電影的藝術(shù)性為代價(jià)的，影片盡管萃取各種各樣“暴點(diǎn)”、情節跌宕起伏、翻轉持續，卻也處處都是邏輯漏洞，角色更像是促進(jìn)故事情節“肉盾”。

柯汶利早前的《誤殺》，到上一年的《消失的她》《孤注一擲》《瞞天過(guò)?！返?，再從《默殺》，這些以東南亞為題材犯罪懸疑片，確實(shí)都自帶短視頻特性。實(shí)際言之，影片“小視頻化”或者有下列缺陷：“話(huà)題討論高于一切”“暴點(diǎn)高于一切”，話(huà)題討論自身變成核心，壯烈犧牲對現實(shí)的真正勾勒和細膩描繪，缺少對社會(huì )問(wèn)題的深入分析；為了能讓話(huà)題討論更有吸引力，影片故意制造或變大矛盾，追尋劇情里的極端化的刺激好奇實(shí)際效果，破壞整個(gè)故事銜接性和真實(shí)度；人物角色被概括為話(huà)題討論的載體，喪失做為獨立的個(gè)體的多樣性和特有性，變?yōu)槟愁?lèi)“種類(lèi)”或“標識”，阻礙了人物角色的深度和層面；由于短視頻產(chǎn)品普及化率極高，影片十分重視短視頻平臺的營(yíng)銷(xiāo)推廣，各種各樣獵奇的宣傳短視頻狂轟亂炸……當影片“小視頻化”，電影導演就更像是影片的“產(chǎn)品運營(yíng)”，他將影片作為一種單純的產(chǎn)品，以配對市場(chǎng)的需求為最高服務(wù)宗旨，精心策劃話(huà)題討論與“暴點(diǎn)”以刺激觀(guān)眾們目光，甚至是對放棄電影的藝術(shù)性都毫無(wú)顧忌。

電影怎么能夠像小視頻那般只談“暴點(diǎn)”，不談邏輯性呢？批判者認為，影片應當講的是美學(xué)的，其主要價(jià)值在于深入挖掘人的本性、社會(huì )傳統文化的多方位相，而“小視頻化”的作品趨向是對于影片的損害。自去年暑期檔電影《消失的她》到今天暑期檔電影的《默殺》，這種異議頻繁出現，它涉及大家關(guān)于電影本質(zhì)一個(gè)終極之問(wèn)：影片應該是什么樣的？

法國劇作家讓·阿努伊關(guān)于電影的著(zhù)名觀(guān)點(diǎn)一直沒(méi)有落伍，他說(shuō)道“電影是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，但是很可惜，它也是一門(mén)藝術(shù)”。影片首先是一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，它涉及大規模生產(chǎn)制造、分配和消費過(guò)程，其目標是在政治上獲得成功。影片需要遵循經(jīng)濟規律以保證贏(yíng)利，特別是對市場(chǎng)前景與觀(guān)眾口感的掌握，因此商業(yè)片大部分都是類(lèi)型電影，由于形式是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)充足檢驗的“公式計算”，能夠吸引最普遍的觀(guān)眾們，完成電影票房上的成功。

從另一個(gè)角度來(lái)看，“小視頻化”恰好是電影在自媒體時(shí)代的產(chǎn)業(yè)挑選。隨著(zhù)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的興起和社交媒體的盛行，人們的注意力被分散在各種平臺和內容和形式，產(chǎn)生碎片化信息內容消費觀(guān)念。當影片“小視頻化”，“暴點(diǎn)”持續，令人眼花繚亂、易于消化，可以滿(mǎn)足觀(guān)眾快節奏的生活中快速獲得信息和娛樂(lè )消遣要求，讓電影在如今多元化的游戲娛樂(lè )款式中仍保持競爭力。

這種商業(yè)片在表現力上很有可能存有薄弱點(diǎn)，但是它們對于保障電影業(yè)的穩步發(fā)展卻有著(zhù)功效。商業(yè)電影是電影業(yè)收益的主要來(lái)源，它們高票房立即轉化成盈利，為影業(yè)公司、數字影院和其他相關(guān)企業(yè)帶來(lái)經(jīng)濟收益；商業(yè)電影的收益同時(shí)也為文藝片帶來(lái)了資金扶持，很多文藝片恰好是依靠商業(yè)成功所帶來(lái)的項目投資才最終制做和發(fā)行。由于中國電影市場(chǎng)的詳細情況，現階段更需要的是各種各樣票房大賣(mài)的爆款影片，就算它們都是“小視頻化”的影片。當批判者斥責《消失的她》《默殺》等電影過(guò)度聰明地實(shí)際操作社會(huì )熱點(diǎn)話(huà)題，運用群眾心態(tài)，并利用短視頻app和低線(xiàn)城市發(fā)展戰略來(lái)促進(jìn)電影票房時(shí)，也應該注意到，不是所有采用類(lèi)似對策的影片都可以獲得取得成功。歸根結底，影片能不能成為爆款，并不取決于它是否“小視頻化”，而是在于是不是講好故事、是否具有作為商業(yè)類(lèi)型電影應該有的基本上誘惑力，即所謂“一般的漂亮”。

在我國電影市場(chǎng)的一大薄弱點(diǎn)是，可以吸引用戶(hù)走進(jìn)影院的影片太少，爆品影片太少。在我國均值每人每天觀(guān)看影片次數為0.6至1.2次，遠不如發(fā)達國家3至4次，許多電影院只有勉強維持收入支出。從而，現階段的急迫每日任務(wù)是提高觀(guān)看電影人數與工作頻率。要招引這些習慣刷小視頻卻從沒(méi)有過(guò)觀(guān)看電影親身經(jīng)歷觀(guān)眾初次走進(jìn)電影院，像《默殺》這種“小視頻化”的商業(yè)電影，憑著(zhù)通俗的小故事、引人注目的情節和豐富的情感共鳴點(diǎn)，比較容易保證。當觀(guān)眾走進(jìn)電影院，也也為提升全民的影片素質(zhì)和審美水平打下基礎——假如觀(guān)眾們連影片都懶得看，談什么賞析這些具有造型藝術(shù)性的電影？

自然，并不意味著(zhù)對《默殺》這種“小視頻化”電影的藝術(shù)缺點(diǎn)進(jìn)行批評是毫無(wú)意義的，這種質(zhì)疑的存有特別提醒原創(chuàng )者：影片做為一種文化商品，雖然具有商業(yè)運營(yíng)的特點(diǎn)，但是它也承載著(zhù)藝術(shù)表現的功效。因此，商業(yè)片需要平衡營(yíng)銷(xiāo)策略與藝術(shù)理念，即便是“小視頻化”的影片還可以通過(guò)精雕細琢的敘事技巧、色彩美學(xué)的突破應用、深入主題發(fā)掘及其前沿技術(shù)的結合，完成文化價(jià)值的提升，進(jìn)而在滿(mǎn)足市場(chǎng)消費需求與此同時(shí)，豐富多彩觀(guān)眾們的精神世界，呈現電影美學(xué)的更多可能性。